《年会不能停！》导演董润年：最有安全感的创作是创新

搜狐娱乐讯 （哈麦/文）4月25日，以“世界在变·电影作答”为主题的创作者沙龙在北京国际电影节期间举办，《后会无期》《断桥》制片人《里斯本丸沉没》导演方励、《年会不能停！》导演董润年、《小小的我》导演杨荔钠、《小小的我》《我的姐姐》《送你一朵小红花》制片人尹露、《中国合伙人》《亲爱的》《夺冠》《三大队》编剧张冀出席交流。

谈到世界的变化，观众的变化，导演董润年说，现在观众的好恶变化太快了，跟观众共鸣挺难的，电影跟短视频这样的及时满足产品没法争，只能发挥电影本身的特点。

董润年觉得创作者是不是真诚是很重要的，通常如果观众感受到创作者的真诚，作品结果都蛮好的，创作过程中不会过分关注观众的诉求，过去的经验可以参考，绝对不能迷信。“对我来说最有安全感的创作是创新，打破所有原来已有的规则。”

方励说内容永远是不过时的，不用担心的。《里斯本丸沉没》上映过程中，他跑了一百多场路演，有一场字幕过完大家还没有离开，有一个观众说恰恰因为短视频看太多了，被这样有浓烈情感的电影打动了。

杨荔钠说她拍电影题材、人物来自现实世界真实的土壤，《小小的你》就是拍一个普通人的电影，而不是特殊人群，视角是平视，受到观众的喜欢，是对碎片化时代最好的佐证，作为创作者会保持自省的态度、敬畏的心去创作。

尹露说她就是一个观众心态的创作者，最害怕的是电影人自嗨。“拿我们的视角拍电影是最可怕的事情，要用观众的视角，年轻人的视角去创作故事。”

张冀说这一代观众离他是比较远的，但不管怎么样，电影人还是有应变意识的。但他创作中有个恒久的东西是不变的，“写作中对一个人物，我永远把他当作一个朋友，了解他，跟他相处，用各种方法接近他，最后让他走出去，这个是不变的。对于创作因果律的坚持，永远相信，这个是不能丢的。”

来自网友的评论：--------------------------------------------------------------------------------------------------

‌《肖申克的救赎》‌

这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。

‌《寄生虫》‌

奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。

‌《泰坦尼克号》‌

卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。

‌《让子弹飞》‌

姜文的民国寓言里，每颗子弹都带着四川话的麻辣味。"站着挣钱"的宣言背后，是知识分子在乱世中的尴尬舞步。当火车驶向浦东，观众才惊觉这竟是部职场生存指南。

‌《盗梦空间》‌

诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。

‌《饮食男女》‌

李安用一桌桌家宴烹煮中国式亲情。当郎雄颤抖着手喝下那碗汤，所有精心维护的家庭谎言都在蒸汽中融化。原来最动人的戏剧，永远发生在饭桌上。

‌《千与千寻》‌

宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。

‌《我不是药神》‌

这部现实题材力作让法律与生命在天平两端颤抖。徐峥从油腻商贩到殉道者的转变中，每个病友口罩后的眼睛都在质问：究竟谁才有资格定义"活着"的价格？